El pico
y el reflejo

La barca de jábega malagueña: herencia fenicia, forma, color y agua

Una exposición de pintura y patrimonio sobre la embarcación que Málaga ha tenido delante durante siglos sin llegar a mirarla del todo: su curva, sus colores, el ojo pintado en la proa y ese segundo cuadro que dibuja cada mañana sobre el agua.

Dossier de comisariado para presentación institucional · Excma. Diputación Provincial de Málaga · Excmo. Ayuntamiento de Málaga · Consejería competente en Cultura y Patrimonio Histórico, Junta de Andalucía

Una forma antes que un utensilio

Síntesis del proyecto

La jábega ha sido descrita con admirable precisión como objeto etnográfico, pero rara vez se le ha concedido el estatuto de forma bella con derecho a sala. Esta exposición invierte la jerarquía: documenta con rigor para que después se pueda contemplar. El aparato técnico —planimetrías, léxico, aparejos— no es el fin, sino la condición de posibilidad de la mirada.

El núcleo de la muestra lo constituye un conjunto de acuarelas de gran formato que toman la barca como motivo único y la despliegan en cuatro estados: en reposo, en la ola, en la bahía y amarrada en el varadero. Alrededor se ordenan los materiales que enseñan a leerla.

6
salas de recorrido
20–30
obras previstas, a partir de una serie de cinco
250–450
m² de superficie recomendada
12
semanas de exhibición, con itinerancia provincial
18–30 mil
visitantes estimados

Tres afirmaciones encadenadas

Tesis curatorial

La forma precede al uso

Desaparecida la pesca que la originó, la barca persiste. Sobrevive lo que es hermoso y lo que congrega: su morfología, no su función.

La forma es antigua y compartida

Silueta lunada, ojo a proa, remo impar, ausencia de timón. Rasgos que inscriben a la jábega en una familia mediterránea de largo aliento.

La forma culmina en el agua

La barca solo se completa al flotar, porque entonces produce su doble invertido. El reflejo no es accidente óptico: es el acabado del objeto.

Muy cercanos están los días en que la jábega, arte y barca, sea un recuerdo más. Miguel Álvarez Calvente, revista Jábega n.º 4, Diputación Provincial de Málaga, 1973. Medio siglo después, la barca sigue en el agua. Esta exposición quiere explicar por qué.

De la red al linaje

Antecedentes históricos

El término procede del árabe šabbāk, «red»: nombra primero al aparejo y solo por extensión a la embarcación que lo cala. De ahí que el nombre marinero correcto sea barca de jábega. El arte de cerco y tiro desde la playa aparece con variantes en Portugal (xávega), Cataluña, Valencia, Menorca, el litoral murciano y el golfo de Cádiz. Lo que singulariza a la malagueña no es la técnica: es el perfil del casco.

La tradición local sostiene que ese perfil desciende de las embarcaciones fenicias que frecuentaron esta costa desde la fundación de Malaka. El comisariado asume la genealogía como hipótesis cultural de largo recorrido, no como dato arqueológico cerrado: la exposición no necesita demostrar una filiación material continua, le basta con mostrar las evidencias formales que la alimentan.

La silueta lunada
Rodas de proa y popa prolongadas sobre la borda, formando una curva continua presente en la iconografía náutica del Mediterráneo antiguo.
El pico
Botalón que prolonga la proa y remata a veces en la estilización de una cabeza de serpiente de mar. No lo llevan todas: es signo de distinción.
El ojo pintado
Los oculi de las amuras, vestigio probable de un tótem atávico o amuleto propiciatorio, comunes desde Egipto hasta el Egeo.
El remo impar
Propulsión exclusivamente a remo, en número siempre impar, y ausencia deliberada de timón, sustituido por una espadilla.

Anatomía de una embarcación anfibia

La barca y su léxico

Casco de madera sin cubierta, de siete a nueve metros de eslora, dos metros y medio de manga y un arqueo de dos a tres toneladas. Las unidades históricas se tripularon con hasta quince remeros; las actuales montan siete remos. El número impar obliga a un reparto asimétrico de las bancadas y singulariza al proel, que se sienta en el castillo de proa junto al tacón de patear, el tablón sobre el que golpeaba con el remo para anunciar la subasta de la pesca.

Carece de quilla saliente y protege el fondo con dos bandas de madera, las carenas. No es un capricho constructivo: la jábega se vara en la arena y se bota desde ella, sin puerto ni pantalán. Toda su morfología responde a una playa abierta y a una rompiente. Es una forma dictada por el lugar, y el lugar es esta costa.

Esquema con las partes de la barca de jábega y su nomenclatura tradicional
Nomenclatura tradicional del casco: pico, tajamar, champanza, caperol, maniquetas, roda de proa, tojino, ojo fenicio, cinta, tabla de llave, tabla de borda, escálamo, reón, tragante, roda de popa, arbitana, borondo y carena. Ampliado a gran escala, este esquema articula la sala de anatomía.
Espadilla
Gran remo de gobierno que sustituye al timón. Su manejo es atributo exclusivo del patrón, habitualmente dueño de la barca.
Tragante
Pieza saliente por la aleta de estribor sobre la que se apoya la espadilla.
Maniquetas
Cuatro prolongaciones de los escalamotes de proa donde se amarra la beta del hierro, cuerda del ancla.
Borondo
Argolla de la roda de popa para el cabo con el que se hala la barca al vararla.
Copo
Tronco de cono cerrado por el fondo donde se acumula la pesca, de unos veintiún metros de la boca a los cujones.
Jabegote
Hombre que tira del copo, no directamente de la beta sino mediante la tralla, bandolera individual a veces bordada.

El agua como segundo lienzo

Reflejo, ondulación y disolución de la forma

En todas las obras seleccionadas el reflejo ocupa tanta o más superficie que la embarcación. No es un recurso compositivo secundario: es el verdadero asunto. Una superficie de agua no devuelve la imagen del objeto, sino su traducción. La ondulación descompone los contornos en bandas sinuosas, desplaza los colores y convierte la policromía ordenada del casco en una escritura serpenteante que ha perdido toda referencia figurativa. Arriba, la jábega es forma; abajo, abstracción pura.

La acuarela es el medio idóneo por razones estrictamente técnicas: pintar con acuarela consiste en dejar que el agua trabaje. Existe una homología material entre el motivo y el procedimiento —se pinta el agua con agua— que la exposición convierte en argumento de sala.

Cuatro estados del agua

EstadoComportamiento óptico
Calma de amanecerReflejo casi especular, cromatismo invertido reconocible, leve ondulación que quiebra las bandas de color.
Rizo de bahíaFragmentación en teselas: el color se disgrega en manchas cerradas y autónomas respecto al objeto.
Marejada y rompienteDesaparición del reflejo, sustituido por espuma. El blanco del papel actúa como luz y como agua a la vez.
Aguas de puertoReflejo largo y estirado, con interferencia de estelas y sombras de casco.

El núcleo pictórico

Serie de acuarelas sobre papel, firmadas Canela, 2022 · ampliable con producción específica para la muestra

Jábega en reposo

Acuarela sobre papel · formato vertical

Pieza emblema e imagen de campaña. Proa frontal, ojo egiptizante, reflejo de gran desarrollo. Preside la sala de la herencia.

Tres jábegas

Acuarela sobre papel · formato vertical

Catálogo cromático y tipológico de la muestra: tres tratamientos del casco y tres versiones del ojo pintado.

Jábega contra la ola

Acuarela sobre papel · formato apaisado

Tensión y esfuerzo. Estado de agua sin reflejo: espuma y blanco de papel. Contrapunto dramático del recorrido.

Jábega en el puerto de Málaga

Acuarela sobre papel · formato apaisado

Cierre del recorrido. Contexto urbano reconocible, La Farola y regata contemporánea: la forma antigua, viva, en el centro de la ciudad.

Jábega en la bahía

Acuarela sobre papel · formato panorámico

Apertura de la sala principal. La horizontal del mar y la vertical del pico como ejes compositivos de toda la exposición; su proporción alargada permite un montaje de eje visual dominante.

Seis salas, un tránsito

De la forma construida a la forma disuelta · 50 a 70 minutos de visita

I

La palabra

Instalación tipográfica de entrada. La etimología árabe y el despliegue del léxico jabeguero sobre paramentos oscuros: el visitante entra por el vocabulario, como entró la palabra en el castellano.

Azul profundo mate · tipografía en blanco

II

La red

El arte de pesca: reproducción a escala de un paño de pernada con sus relingas, pandas de corcho y plomos de barro cocido, fotografía de archivo de la faena del copo y audiovisual sobre la maniobra de calado y arrastre.

Gris arena cálido · registro etnográfico

III

La barca

Núcleo documental. Planimetrías históricas a gran escala confrontadas con un casco real o una maqueta de construcción, vitrinas de herramienta de carpintería de ribera y maqueta táctil manipulable. Aquí se aprende a leer la barca.

Blanco técnico · neutralidad de taller

IV

La herencia

Sala en penumbra, de tono arqueológico. Iconografía náutica mediterránea antigua, oculi de distintas culturas y comparación tipológica con el sciabeco y el sambuk. Una sola pieza pictórica preside el espacio.

Tierra oscura · arcaísmo y recogimiento

V

El agua

Corazón de la exposición y mayor superficie. Las acuarelas de gran formato con amplios espacios de respiración, iluminación fría y limpia, y un módulo didáctico sobre la técnica acuarelística a mitad del recorrido.

Blanco roto · máxima entrega del color

VI

El presente

La jábega viva: remo tradicional, clubes y cantera. Fotografía documental contemporánea, remos y trallas originales, y testimonios en vídeo de patrones, remeras y carpinteros de ribera.

Blanco con acento turquesa · comunidad

Criterios de conservación

Obra sobre papel a un máximo de 50 lux, con LED de índice de reproducción cromática superior a 95 y filtrado total de ultravioleta. Sala estable a 20 ± 2 °C y 50 ± 5 % de humedad relativa, con registro continuo. Vidrio antirreflectante con separación física respecto a la obra, eje de montaje a 150 cm y 80 a 120 cm de separación entre piezas.

Lo que ocurre alrededor

Programa público, publicaciones y calendario

Visitas a dos voces
Comisariado y patrones de jábega en activo, en formato dialogado: el saber académico y el saber del oficio en la misma sala.
Acuarela frente al mar
Talleres en el paseo marítimo y en las playas de El Palo y Pedregalejo. El reflejo como ejercicio pictórico.
El ojo de la barca
Taller escolar de primaria sobre los oculi mediterráneos, con construcción de una proa en cartón policromado.
Carpintería de ribera
Demostración en el exterior con un maestro constructor y una pieza en proceso.
Tirar del copo
Recreación didáctica de la faena en la playa con asociaciones locales, explicando el papel de cada figura de la tripulación.
Regata inaugural
Coordinada con los clubes de remo tradicional, coincidiendo con la apertura.

Publicaciones

Catálogo razonado de 120 a 160 páginas con textos del comisariado y colaboraciones de especialistas; glosario ilustrado del léxico jabeguero en edición económica de amplia difusión, concebido como herramienta de transmisión escolar; y cuaderno didáctico descargable adaptado a los currículos de primaria y secundaria.

Calendario de producción

PeriodoContenido
Mes 1Aprobación institucional, asignación de espacio y dotación presupuestaria.
Meses 2–4Investigación documental, convenios con clubes y asociaciones, guion definitivo.
Meses 3–8Producción de obra nueva, campaña fotográfica y entrevistas audiovisuales.
Meses 6–9Gestión de préstamos, seguros, transporte y conservación preventiva.
Meses 8–11Proyecto museográfico ejecutivo, diseño gráfico y edición de catálogo y glosario.
Mes 12Montaje, iluminación, pruebas de accesibilidad e inauguración.
Meses 12–15Exhibición y programa público.
Mes 16Desmontaje, memoria de evaluación y preparación de la itinerancia.

Un proyecto entre administraciones

Encaje institucional y legado

Diputación Provincial de Málaga

Dimensión provincial del proyecto, edición del catálogo y del glosario, y coordinación de la itinerancia por los municipios del litoral. La revista Jábega, editada por la institución desde 1973, es el antecedente editorial directo.

Ayuntamiento de Málaga

Cesión del espacio expositivo, coordinación con los distritos marítimos, programa público en playas y paseo marítimo, y encaje en la agenda cultural de la ciudad.

Junta de Andalucía

Respaldo científico y patrimonial desde la consejería competente, encaje en las líneas de protección del patrimonio marítimo inmaterial andaluz y proyección autonómica de la muestra.

Legado

El proyecto no se agota en la exhibición. Aspira a dejar un fondo documental consultable: fotografía técnica de las embarcaciones existentes, registro audiovisual de los últimos carpinteros de ribera, fijación del léxico jabeguero y un dossier de recomendaciones para la protección de la barca de jábega como bien patrimonial. Ese legado es el argumento más sólido para el respaldo que aquí se solicita.

Descargar el dossier completo (PDF, 20 páginas)